Archive for the ‘C 讀書心得’ Category
「日本庭園的石頭路」：感謝
August 2nd, 2009 by admin
謝謝！昨天從兩點到七點，我實在感謝大家情義相挺。可惜沒有機會讓我表達我的感謝。
不久之前，有一位長輩，在我面對挫折之際提醒我，他說我走路太急，應該要學習緩一緩腳步。
日本庭園通常都會設計一條石頭路。這石頭路，可不是用來快快走過的。它通常會東轉、西迴，又有大石、小石，尖石、圓石地組合，走在這樣的石頭路上，若一味急於前行，當然心浮氣躁、苦不堪言。
其實，這路是庭園設計的一部分。東轉、西迴，是要讓人順著路，停、看這庭園的不同景緻。他說，走在其上，最重要的是順勢調整步伐，才能從容。
能得到老師們不藏私的指導意見，其實是身為學生最幸福的事。
而有大家的陪伴，也讓我，雖是一人轉折在石頭小徑上，卻不覺孤單。
by yunru
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「日本庭園的石頭路」：感謝
August 2nd, 2009 by admin
謝謝！昨天從兩點到七點，我實在感謝大家情義相挺。可惜沒有機會讓我表達我的感謝。
不久之前，有一位長輩，在我面對挫折之際提醒我，他說我走路太急，應該要學習緩一緩腳步。
日本庭園通常都會設計一條石頭路。這石頭路，可不是用來快快走過的。它通常會東轉、西迴，又有大石、小石，尖石、圓石地組合，走在這樣的石頭路上，若一味急於前行，當然心浮氣躁、苦不堪言。
其實，這路是庭園設計的一部分。東轉、西迴，是要讓人順著路，停、看這庭園的不同景緻。他說，走在其上，最重要的是順勢調整步伐，才能從容。
能得到老師們不藏私的指導意見，其實是身為學生最幸福的事。
而有大家的陪伴，也讓我，雖是一人轉折在石頭小徑上，卻不覺孤單。
by yunru
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創作者與評論者
June 22nd, 2009 by admin
據聞最近昆德拉又出了一本談論小說創作的書，其前他有一本類似的書，大約叫做小說的藝術。我很喜歡昆德拉的小說，尤其是早期的作品，短篇也好，長篇也好，他的文字簡單，但故事引人，結構特別，議論與故事並行，時而真實人生般的散文，時而帶有奇幻色彩的虛構，甚至自己也進入小說中，與故事主人翁擦肩而過。因為喜歡他的小說，多年前也曾翻閱過他的小說藝術一書。就小說而言，昆德拉絕非純粹寫實主義者，他在結構與敘事手法上不斷創新，看似新派的小說家，在文學創作上，勇於改變成法。但其論小說之言，十分傳統，講究基本功，並不有趣，當年的我淺淺一翻，隨即擱置。一位攻讀法國文學的朋友（昆德拉用法文寫作）也有同樣的感覺，昆德拉的小說比他的評論要有趣且前衛得多。
創作與評論是完全不同的活動，我們的藝術史訓練常常這樣告訴我們。創作者的創作理念或藝文評論不見得與我們所理解的他們的創作相合，是他們蓄意隱藏不願意剖心吐實？還是囿於每個人都有自己的盲點，看不見自己的多種面向？我印象中最深刻的是侯孝賢的訪談錄，當時他的戲夢人生正上演，記者訪問他的拍片過程與心境，他不太願意說。短短的幾句話，顯然無法滿足記者，所以一直追問。最後，侯孝賢說了一段話，讓我對創作者多了許多尊敬。他說黑澤明拍攝黑武士時，腳杵在爛泥巴中三個月，才拍完劇中關鍵的場景。拍完後，有人問他感想，他一句話不說。三個月的爛泥，如何數言道盡呢？如果登在報屁股上，讓一邊吃著午餐，一邊看著報紙娛樂版而三明治還滴著醬汁的無感人士消磨短短的中餐時間，這叨叨絮絮的感想又算什麼呢（這是我加上的）？
然而身為研究者，必須分梳創作者的創作與其自道，見大人而藐之。在我讀過的創作者自述中，覺得讀後收穫頗豐的還真不多。李可染，失望，卡爾維諾，還好，康定斯基，不錯，董其昌，還好．．．．．．
by 荷風
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漫畫
June 20th, 2009 by admin
一開始只是插科打諢，我時常會問班上同學以後要不要一起研究漫畫，大家開始時只是笑笑，不料我越來越覺得有此可能。尤其念藝研所之後，時常會因為看漫畫這樣的個人經驗思考某些事情。
小時候剛開始看漫畫，是武內直子的《美少女戰士》和渡瀨悠宇的《夢幻遊戲》，仔細回想，我還是因為夢幻遊戲才知道四神與二十八星宿的呢（當時因為看很熟所以背得很清楚），後來《灌籃高手》、《流星花園》、《名偵探科南》等陸續加入，其間也因為個人喜好看了不少部漫畫，一直到現在我還是個漫畫迷（偷講，我個人目前為止最愛的一部作品是由貴香織里的《天使禁獵區》）。
如果我能夠相信經由仔細辨認皴法和細部畫法，就能分辨是否為畫家真跡的話，除了老師的諄諄善誘之外，那絕對是因為有時候我也能端看封面就判斷是哪位漫畫家的作品了；如果我能夠相信經由時間的累積，以後有可能可以像老師們一樣對古代畫作如數家珍，也是因為我現在好像已經能夠快速將漫畫家與作品連結。相對的，由於學習藝術史，當我最近重看某部漫畫的時候，我竟然忍不住將第1集與第29集中男主角的正面局部放大來比圖，證明我的感覺沒錯，畫家畫風進步甚多。
有些跟漫畫有關的事情，往往讓我覺得很有趣。有些漫畫家即使創造出成千上百個角色，但他就是有本事讓每個角色的圖象都能十分鮮明，像尾田榮一郎的《海賊王》；有些漫畫家卻是他筆下所有男/女主角（不管是同一部還不同部作品）都長得一模一樣，像青山剛昌（《神偷怪盜基德》中的基德和《名偵探科南》中的工藤新一、服部平次）；有的漫畫家則是創造出個性鮮明的角色，像井上雄彥的《灌籃高手》，可以想像如果櫻木或流川楓出現在現實世界他們會說出什麼話來。漫畫家好像沒有絕對的師徒制，可是我們有時候可以得知A是B的助手這種事，譬如說尾田榮一郎（《海賊王》）就曾經當過和月伸宏（《神劍闖江湖》）的助手，小花美穗（《玩偶遊戲》）也當過櫻桃子（《櫻桃小丸子》）的助手。另外還有漫畫家互相的交遊，小花美穗跟《NANA》創作者矢澤愛是好朋友，好像曾經互相幫忙趕稿過。而眾所周知，武內直子（《美少女戰士》）嫁給無限休刊又任性愛打電動的冨樫義博（《幽遊白書》、《獵人》）大概是最有名的漫畫家夫妻。不管是連載月刊還是單行本，每次都會留下四分之一頁，讓畫家寫些感想，有時候畫家會分享創作時候遭遇的生活瑣事，有時候則是敘述他如何創造出某個角色。這些事情，以前往往被我看做八卦的，但若對照我們現在課堂間努力想要研究的過往畫家交遊、工作坊運作、創作心境等等，這些又是何等有趣，如果我沒有念藝研所，可能不會意識到。
關於漫畫，還有故事內容的取材和鋪排分鏡等等可以探討（實在也太過複雜），有時候我也常想到現今流行的這些漫畫，到底影響了現在的我們什麼。在極力想要重建並瞭解過往古代畫作的同時，有時候拿那種高規格的觀察眼光看看現在的各色文化，我總覺得很有趣，同樣地，用現在的感受去嘗試瞭解以前，或許前人並沒有那麼難以想像。跟朋友聊起，有人說漫畫有時代意義，但有多大程度的歷史學意義還需要重新考量，認為漫畫還構不成歷史。不過我沒有考慮這麼多，只覺得這個可以放在心裡，或許總有一天吧！
在成功（？）借老師漫畫之後，同學們總算願意回應我的問題：「如果現在要開一個漫畫研討會，妳們要做什麼題目？」但在這裡我要先為大家保密，哈哈。
by ines
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